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国产电视剧春华秋实60载 让经典形象照亮现实生

时间:2018-08-11 09:37  
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2018年是变革开放40周年,也恰逢我国电视剧春华秋实60载。几十年间,迎着变革开放的春风,不同时期的国产剧实在记录着群众日子的点点滴滴,生动展现着社会开展的沧桑剧变。而伴随着一部部精彩剧作的闪亮上台,最能深化心灵、感人肺腑、熏陶情思、激荡精力的仍是那一个个魅力四射的经典人物形象,这些“了解的陌生人”成为一代代观众心目中永不磨灭的精力印记。

人道见识与年代脉息同频共振

“评脉年代进程、深掘日子见识、引领群众认知”一直是我国电视剧创造的优良传统。60年间,一大批电视剧人充溢诚心地体现变革深化期与攻坚期的杂乱社会实际和观念磕碰,多维度地展现年代变迁中公民群众的悲欢离合、喜怒哀乐,直面社会焦点论题,提醒社会开展规则,引领群众文明认知,回应群众心灵呼喊,关于争议论题勇于和长于碰触、正视与表态,显示出电视剧人难能可贵的任务、担任、情怀。那些脱胎于日子、着眼于实践、聚集于热门的实际主义著作,尤其是其间的主人公,给观众带来最逼真的情感牵动与最深化的心灵共识。

《情满珠江》里的梁淑贞,作为“变革弄潮儿”的典型代言人,向咱们折射出面临物质引诱和精力引诱时的理性定力与对错挑选;《苍天在上》中的黄江北,作为临危受命的署理市长,凭仗至正诚恳的信仰、有胆有识的素质、能屈能伸的才智,引领起社会之正气,树立起从政者之榜样;《鸡毛飞上天》中的陈江河,作为自食其力的商界传奇,生动诠释出“诚信”在经商和做人上国家栋梁式的魂灵性价值。这些人物身上,既昭示了社会开展的内涵逻辑规则,又表明晰微观环境和微观个别之间对立统一的辩证关系。

与此同时,从《巴望》中的刘慧芳、宋大成到《过把瘾》里的方言、杜梅,从《金婚》里的佟志、文丽到《爸爸妈妈爱情》中的安杰、江德福,从《贫嘴张大民的夸姣日子》中的张大民到《媳妇的夸姣年代》中的毛豆豆,他们用不同视角解读了“夸姣”的多重意义,以亲情、爱情、友谊的我国式表达劝慰社会转型期带来的心灵阵痛,传递出温暖、谐和、积极向上的主题意蕴,从《北京人在纽约》中的王起明到《永不瞑目》里的肖童,从《战士突击》中的许三多到《斗争》里的米莱,着力刻画了不同范畴里的寻梦一族寻求人生价值,为抱负而坚持、忍受、打拼的生命进程,为高昂的勉励精力涂上了一层温暖的人道底色。

这些在观众口碑中诞生出的经典形象启示创造者:倾诚心才会得民心,接地气才会有气愤。只要将实在的社会日子融入生动的艺术创造,让著作中的感人瞬间激起日子联想、丰厚品德感知、符合心里等待、引发情感共识,艺术地出现社会日子中的知识高低、常情冷暖、常德好恶,生动地诠释小角色对夸姣愿望的期盼与斗争,才能在受众的多元文明挑选中完结著作口碑与商场的双赢。

民族精力与传统文明是精力动力

文明是民族的血脉,是公民的精力家园。我国前史文明悠长深邃,从不同视点记录着中华民族精力开展的光芒脚印,为华夏儿女构筑着心灵栖息地。电视剧人须百倍爱惜传统文明源源不绝的文脉传承,骄傲地对待中华民族的优异前史文明传统和革新前史文明资源,守护好民族文明珍宝,传承好中华文史精粹,辩证掌握、理性萃取深重传统文明的年代价值,古为今用,移风易俗,将中华民族的文明自傲、路途自傲经过各种方法熔铸到创造实践中,使著作中的人物形象凸显出动人肺腑、滋人心智、撼人心魄的民族情怀、社会职责、品德光荣与文明性格。

《开国首领毛泽东》《长征》《解放》《恰同学少年》《前史转折中的邓小平》《海棠仍旧》《彭德怀元帅》等重大革新前史体裁著作中刻画的老一辈无产阶级革新家形象,常常融汇爱国精力、抱负主义、英豪情怀和人文元素于一身,令观众在他们的品质魅力中一起领会国家团体回忆与民族精力进程中的华彩华章。《闯关东》中的朱开山、《乔家大院》中的乔致庸、《大宅门》中的白景琦等,着力显示国人“忠义诚信”的品质操行、“爱国为民”的生命格谐和“敢为人先”的进取精力,散发着深重厚重的前史美学品质,为今世国人建构起明显的品德文明坐标。除此之外,一大批高品质前史正剧和名著改编剧让我国群众耳熟能详的一些前史人物与文学形象走上荧屏,在文字向印象的转化中,使更多观众从人道的视角洞悉到前史的纵深,领会到经典的魅力。

促进民族文明的开展勃兴与发扬光大,是完结民族巨大愿望的题中之义,也是文艺创造中实际主义精力的显示之地。电视剧的社会影响之大注定了其文明职责之重,如安在策划与编创中愈加精准地区分、萃取中华文明精华?怎么更好地经过全息化的视听言语使民族文脉完结全体传承、优化传达?怎么匠心独运地完结“我国故事”的“国际表达”,提高民族文明的国际影响力?这当是每一个电视剧人所深化考虑的年代课题。

融媒年代呼喊艺术形象的引领

艺术是人类认知国际、掌握国际的一种方法。60年来,气象万千的国产电视剧,尽管大多每部只要几十集的容量,却能让观众经过五花八门的人物形象“观古今于顷刻,抚四海于一瞬”。尤其是那些“远在天边,近在心间”的经典形象,一方面,可以让人们的认识穿越时空地道,“心游万仞,思接千载”,去观照实际国际中无法感知的缤纷景象;另一方面,其骨子里所承载的前史纹理、文明基因、民族精粹、品德力气和品质光芒,对人们的精力生长和心灵建构,有着春风夏雨、水滴石穿般的滋润效果。

“多屏年代”的降临,悄然改变着人们对电视剧的欣赏方法,乃至影响着电视剧的创制思想,但不变的是“内容为王”。观众最巴望的仍是具有一方精力家园作为心灵栖息地,因此一直都满心等待故事里的“人”带来的那份由衷鼓动、感动与安慰。

如果把方寸荧屏比作一面镜子,那么“剧中人”其实又是“镜中我”。观众在各种大屏小屏前凝视“别人命运”之时,心绪总能“进得去,出得来”,忽而移情至人物的喜怒哀乐,忽而回归至自我的回忆反思,由于那些虚拟出来的艺术形象实乃“另一种实在”。缘于此,远至神人仙者,近至左邻右舍,上至帝王将相,下至贩夫走卒,都可成为电视剧的主人公,都能成为人们安顿情感的寄予、反观“本我”的“他者”、走出怅惘的明灯、完结愿望的标杆。

但是近些年来,电视剧的本钱投入越来越大了,数量和类型越来越丰厚了,真实可以走入并留存于观众心里的荧屏形象却越来越少了。不管个中原因怎么杂乱,最重要的仍是需求电视剧人的不忘初心和工匠精力。全媒体环境中精力产品和文娱方法的多元共生,使得群众愈加需求优质艺术形象的正面演示和精力引领。回忆60年的国产剧开展史,那些经典人物陪伴着人们、温暖着人们、照射着人们,在往后若干个“60年”中,不管电视剧的出现样态、传达方法怎么变迁,希望还有更多光荣熠熠的人物形象与观众相约、相守。

(作者:闫伟,系我国电视艺术委员会主任修改)

 
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